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霹雳经武纪之枭皇论战
台湾其它2010
  有一个人,他被称为惊叹,纵横四界无人敌。   来到苦境的他,抛弃过往。   年少轻狂的代价,让他失了所有,从此不再用剑、不再杀人。   有一个人,"他"被称为救赎,开创了属於自己家园的传奇。   手握王权的传奇,隐瞒身分,   只为了守护这国家而战。   有一个人,他被称为异数,   桀骜不驯的个性,让他被自己的父亲设计封印不醒。   而沉眠许久的他,在这颓危的情势中被解放...。   三个人,三种身分,命运,却意外的在这战火延天的时候纠结。   苦境联军一战火宅佛狱,   佛狱却意外遭到戢武王背叛,王公侯身受重伤,   咒世主为求佛狱延续,拖命来到了这个禁忌之名沉眠的场所...。   地者身亡的死国之中,五尊之皇与天者重修旧好,   化身冥王的天者,誓要让这世间付出最惨痛的代价。   入魔的一页书,虽赖霓羽族人歌声压制魔性,但迟迟无法恢复。   远处雷峰之上再出隐世佛宗,双僧缓步走向一页书...。   银盌盛雪,隐世高人擎海潮染尘埃,独立雪中,回忆著过往身影。   烨世兵权保留许久的集境实力,在这战火延天的时刻,占据一方。   发帖邀请群雄会谈的他,又有何盘算?   面对纷乱的世局,各方枭雄心机算计,   在这末世之中,再出圣音传世,神秘的组织此刻介入武林,又有何目的?   中原栋梁素还真与剑子仙迹,将如何保全苦境大地?   「没想到你竟然被放出了。」   一身邪气,冷眼王土。轻描淡写的态度,一招立威。   气劲逼面,眼前之人不危不惧。走进婆罗堑的人,所为何来?   「杀你,我不会迟疑!」   身卧血泊中的人,四肢尽断,尘埃满身,失去了往日的潇洒与尊贵。   剑指挥洒,眼前的人是仇敌,也是最深沉的对手。   欲知详情如何,敬请锁定霹雳国际多媒体二零一零年新一季年度大戏,   霹雳经武纪之--枭皇论战!   枭雄齐聚首,强者论皇权。   寰宇生战火,武道终不还!

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终结死亡
日本日语2003
  影片简介  导演石井再次将迷离朴素的风格注入他的电影世界。  《终结死亡》:一名男子(伊势谷友介)被人追杀,最后跑进死巷,无路可逃。一个身影向他走近,他一手执起铁棒攻击,岂料击毙了一名素未谋面的女子。正当他以为自己误杀了她之时,她突然站起来,翩然起舞……  《影子》:一名正在逃跑的男子(永瀬正敏)抺着他脸上的鲜血,最后走到死巷。他听见身后的脚步声,转身一看只见一个持枪的人。  《飞翔》:一名男子(浅野忠信)从警方逃跑出来,他跑进了大厦,跑上楼梯,一直冲上顶楼。其时一名女子正在天台晒衣服,他用手枪指向她,把她胁持作人质,可是她却不作一声。其后警方到场,试图说服他,但他甚幺也听不入耳,而那女人质也继续不说一语,他却突然提起手枪,指向自己的太阳穴……  影片评价  关于影片:  这是石井聪互酝酿三年的作品,影片由三个故事组成———“死亡之歌”、“影子”、“飞翔”,分别讲的是三个被追逐的男子的故事:他们三人以“拼命的奔跑”出场,而在跑到没有退路的刹那,却发生了匪夷所思的事。石井聪互野心勃勃,正是想借此影像展示穷途末路的三名男子的境遇。片子虽然不长,但是奔跑的紧迫性使影片极具爆发力。展现在我们面前的,是三具被压抑的躯体的逃亡畅想曲。明天对他们来说已不重要,天堂或者地狱早由不得他们选择,甚至他们都不愿为自己的逃跑找个理由。 导演简介:  日本第一代独立电影导演石井聪互,1980年,用16毫米胶片创作了《再次一炮走红》,后来该片以35毫米胶片电影公演。作为一个没有体验过摄影系统,却能从自编自导电影中成长起来的导演,他给新日本电影界注入了活力。1982年发表了《爆裂都市》(Burst City),1984年的电影《逆喷射家庭》获得了第八届意大利萨卢索电影节最高奖,石井聪互的名字也从此在海外有了很高的评价,甚至高于日本国内对他的评价。1994年凭着《天使之尘》(Angel Dust)夺得伯明翰电影节金奖。之后,又先后于1995年发表了《水中八月》及1997年的《梦之银河》。继2000年《五条灵战记》及2001年《八万伏特霹雳神龙》(Electric Dragon 80000V)后,新作《Dead End Run》再次将迷离扑朔的风格注入他的电影世界。 石井聪互何许人也?  蛰伏三年的石井聪互,在这里用爆炸的影像给我们讲述了三个关于死亡的故事。对了,还有爱情。  日本电影界始终活跃着两位大师级的视觉电影狂人,一位是眆本晋也,另一位就是石井聪互。在他们身上,我们能闻到钢铁的味道。这两位几乎全日本最低产的电影导演,二十多年间来始终保持着开创性的影像激情。而最难能可贵的是,电影在他们眼中毫无商业可言,永远只是尚需改良和完善的实验产品。石井聪互从20岁开始拍电影,掐指算来,47岁的石井聪互已经拍摄了27年的实验电影。  有人说石井聪互的金属风格沿袭了眆本晋也,但这是违背事实的,石井的成名作《爆裂都市》甚至还比眆本的《铁男》早了七年。其实二人各有千秋,虽然形式主题常常不谋而合,但石井要倾向视觉效果多一些,而眆本更钟情于对窒息压抑的铺陈。无独有偶,在眆本推出黑白实验片《六月之蛇》后,石井也如同约定般地拿来了这部加过N个滤镜的《终结死亡》与之示意。  在这三个关于生命的故事中,奔跑作为死亡的前奏,再次成为了石井聪互操练的形式元素。

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